Structure progressive d’un harmonica diatonique en Do
Comprendre la structure d’un harmonica diatonique en Do est une étape essentielle pour progresser à l’instrument. Contrairement à ce que l’on pourrait croire, un harmonica ne se limite pas simplement aux notes soufflées et aspirées.
Avec différentes techniques comme les altérations et les overnotes, il est possible d’obtenir toutes les notes de la gamme chromatique.
Dans cet article, nous allons découvrir la structure progressive d’un harmonica diatonique, depuis les notes de base jusqu’aux techniques avancées.
La structure de base de l’harmonica : soufflé et aspiré
La première chose à comprendre est la structure naturelle de l’harmonica.
Sur un harmonica diatonique en Do, chaque trou produit deux notes :
- une note soufflée
- une note aspirée
Cette organisation constitue la base de l’instrument. Avec ces notes seules, il est déjà possible de jouer de nombreuses mélodies simples.
Cependant, cette structure ne contient pas toutes les notes de la gamme chromatique, ce qui limite certaines possibilités musicales.
Les altérations aspirées : les premières notes supplémentaires
La deuxième étape dans la progression consiste à rajouter les altérations aspirées.
Ces altérations se réalisent principalement dans les trous 1 à 6 de l’harmonica. Elles permettent de baisser la hauteur de la note aspirée afin d’obtenir d’autres notes manquantes. Une fois ces altérations maitrisé l’eleve doit travailler sa justesse pour trouver les notes exactes manquantes qui seront abaissées soit 1/2 ton ou soit d’1 ton soit 1,5 ton.
Il y a donc 3 façons d’altérer les notes en aspirant. :
- en abaissant la note d’ 1/2 ton (ex 4′ la note ré bémol :(Harmonica=C)
- d’ 1 ton (ex : 2 » la note FA (H=C)
- ou d’1,5 ton (ex : 3 »’ note La bémol (H=C)
Grâce aux altérations aspirées, le musicien peut accéder à plusieurs notes supplémentaires qui ne sont pas disponibles dans la structure de base.
Cette technique est particulièrement utilisée dans :
- le blues
- le rock
- la country
- le folk
- …
Les altérations donnent également ce son expressif caractéristique de l’harmonica.
Les altérations soufflées : compléter la gamme
Dans la partie aiguë de l’harmonica (trous 7 à 10), il est possible de réaliser des altérations soufflées.
Le principe reste le même :
le musicien modifie la position de sa langue afin de faire descendre la note soufflée.
Ces altérations permettent d’obtenir d’autres notes manquantes et de compléter progressivement la palette sonore de l’harmonica.
A noter que certains altérations sont un peu plus difficiles a maitriser comme le SI en 10’↑ et qu’il vaut mieux que son harmonica soit bien « rodé ».
Les overblows et overdraws : la technique avancée
Enfin il faudra aller encore plus loin si vous voulez exploiter au maximum le potentiel de votre instrument, vous offrant ainsi la possibilité d’ouvrir votre fenêtre musical sur un spectre plus large et plus vaste vous permettant d’aborder tous types de musiques comme le Jazz par exemple. Travaillez vos overnotes et votre harmonica vous le rendra au centuple.
- overblows
- overdraws
Petite précision: la techniques des overnotes agit sur la lamelle opposé en augmentant son son.
Exemple : je fais l’overblow en soufflant dans la case 4↑(do) cela va augmenter la note aspiré 4 (ré) en l’augmentant du coup le ré va devenir un Ré# qui se note°4↑ puisque l’on souffle a priori dans la case 4↑ pour l’obtenir.
A noter que je n’est pas mentionné les doubles ou triples … overnotes que je n’utilise pratiquement pas. En faisant un double overdraw en °°10 on peut augmenter la tessiture de notre instrument en obtenant un Ré aigu cela peut etre intéressant de la travailler selon vos besoins !
Elles demandent une grande précision dans le contrôle de l’air et de l’embouchure, mais elles offrent un avantage majeur :
⚡ jouer toutes les notes de la gamme chromatique sur un harmonica diatonique.
Grâce aux overblows et overdraws, l’harmonica devient alors un instrument capable de jouer dans toutes les tonalités et tous les styles musicaux.
Structure complète avec les tablatures
Dans ce tableau il s’agit juste de savoir comment on écrit toutes ces notes sous la forme de tablature .
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